|
Крылья
|
|
| | Сообщение #181 | Чт, 23.05.2013, 12:49 | | |
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Отправлено 04 Декабрь 2012 - 18:08Никогда не слышала об Огнеголосе, музыкальном инструменте, использующем огонь для создания звуков. Как-то взволновал меня этот принцип..
Поискала) нашла сайт утопий искусства: http://ashtray.ru/main/1.htm
ЦитатаСТЕКЛЯННАЯ ГАРМОНИКА (франц. verre harmonica, нем. Glasharmonika) - муз. инструмент. Относится к группе фрикционных, в к-рых звук возникает в результате трения. Стала известна в сер. 18 в. в Англии, где ее появлению предшествовало увлечение игрой на стеклянных стаканах (играющий проводил пальцем по краям наполненных до определенного уровня водой стеклянных стаканов). В 1746 К.В. Глюк дал в Лондоне концерт на 26 стеклянных стаканах, "настроенных весенней водой". С.г. первоначально состояла из стеклянных полушарий, которые приводились в колебание трением об их края кончиками пальцев исполнителя. В дальнейшем инструмент видоизменялся. С.г. получила весьма широкое распространение после усовершенствований, внесенных около 1761 Б.Франклином. Сконструированная им С.г. представляла собой хроматически настроенные стеклянные полушария, насаженные на горизонтальную металлическую ось, вращавшуюся при помощи педали; они помещались в футляр продолговатой формы, до определенного уровня наполненный водой, увлажнявшей края полушарий. Прикосновением кончиков пальцев к их краям извлекался чистый певучий звук своеобразного тембра. Диапазон С.г. (3-4 октавы) зависел от количества полушарий (37-46). Во 2-й пол. 18 в. С.г. стала популярным концертно-камерным инструментом. Известными исполнительницами были М. Дейвис и М. Кирхгеснер; последней В.А. Моцарт посвятил Adagio для С.г. (K.-V. 356), он написал также Adagio и рондо для С.г., флейты, гобоя, альта и виолончели (K.-V. 617). Виртуозно играл на С.г. чешский пианист и композитор Я.Л. Дусик, выступавший в Берлине, Париже и Милане, а также в Петербурге (1786). Наряду с Моцартом соч. для С.г. создали также Л.Бетховен и Я. Ф. Томашек. Недостатком С.г. было раздражающее действие вибрирующих стеклянных полушарий на чувствительные окончания пальцев исполнителя. что привело к поискам новых способов игры на С.г. - пытались применять прокладки, смычок, клавишное устройство (ок. 1784 появилась С.г. с клавиатурой; мастера Хассель, Вагнер, Рёллиг, Клейн; их инструменты назывались "клавишные С.г." - Klavierharmonika). Однако эксперименты не дали существ. результатов, и к сер. 19 в. С.г. повсеместно вышла из употребления. С.г. изредка вводилась в партитуры опер для придания музыке таинств., сказочного колорита, в т.ч. рус.композиторами С.И. Давыдовым ("Днепровская русалка"), М.И. Глинкой ("Руслан и Людмила"), А.Г. Рубинштейном ("Демон"); позднее в этих операх партия С.г. была заменена челестой и колокольчиками. На Постоянной выставке муз. инструментов в Ленинграде имеются 2 С.г. с 37 и 35 полушариями.
Лит.: Рабинович А., Русская опера до Глинки. М., 1948, с. 164-66; Рогаль-Левицкий Д.Р., Современный оркестр, т.2, М., 1953, с. 438; Bartl K., Nachricht von der Harmonika, Brunn, 1799; Pohl C.F., Zur Geschichte der Glasharmonika, Lpz., 1862; Sachs C., The history of musical instruments, N.Y., 1940, p. 404-05; его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1966, S. 75.
А.Н. Лисова, Музыкальная Энциклопедия, т.5, Москва, 1981
(предок стеклянной гармоники - Стеклянная Арфа, известная также как "Серафим" или "Ангельский орган")f
а вот вотерфон. инструмент, противоположный пирофону:
http://ashtray.ru/main/waterphone.html
|
|
|
| | Сообщение #182 | Чт, 23.05.2013, 12:49 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| ГИДРОФОН
"Проходя по дорожке, устланной бархатным ковром, мы остановились у небольшого бассейна, который тихо журчал, выбрасывая брызги ароматной воды; одна из дам, прекрасная собою и прекрасно одетая, с которою я как-то больше сошелся, нежели с другими, подошла к бассейну, и в одно мгновение журчание превратилось в прекрасную тихую музыку: таких странных звуков мне еще никогда не случалось слышать; я приблизился к моей даме и с удивлением увидел, что она играла на клавишах, приделанных к бассейну: эти клавиши были соединены с отверстиями, из которых по временам вода падала на хрустальные колокола и производила чудесную гармонию. Иногда вода выбегала быстрою, порывистою струей, и тогда звуки походили на гул разъяренных волн, приведенный в дикую, но правильную гармонию; иногда струи катились спокойно, и тогда как бы из отдаления прилетали величественные, полные аккорды; иногда струи рассыпались мелкими брызгами по звонкому стеклу, и тогда слышно было тихое, мелодическое журчание. Этот инструмент назывался гидрофоном; он недавно изобретен здесь и еще не вошел в общее употребление".
В.Одоевский. "4338-й год"
О звуках из воды см. также - Вотерфон, Crystal bells
|
|
|
| | Сообщение #183 | Чт, 23.05.2013, 12:49 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| * * *
Все о чем душа просила,
Что она любила тут...
Время зимний день разбило
На бессмыслицу минут,
На бессмыслицу разлуки,
На бессмыслицу «прости».
...Но не могут эти руки
От бессмертия спасти...
Ирина Одоевцева
http://chtoby-pomnil...page.php?id=287
Георгий Иванов посвящал жене стихи о начале их любви:
Ты не расслышала, а я не повторил.
Был Петербург, апрель, закатный час,
Сиянье, волны, каменные львы…
И ветерок с Невы
Договорил за нас.
Ты улыбалась. Ты не поняла,
Что будет с нами, что нас ждет.
Черемуха в твоих руках цвела…
Вот наша жизнь прошла.
А это не пройдет.
* * *
На дорожке мертвый лист
Зашуршал в тоске певучей.
Хочется ему кружиться,
С первым снегом подружиться,
Снег так молод и пушист.
Неба зимнего созвучья,
Крыши и сухие сучья
Покрывает на вершок
Серебристый порошок.
Говорю на всякий случай:
— Память, ты меня не мучай.
Все на свете хорошо,
Хорошо, и будет лучше...
* * *
Все снится мне прибой
И крылья белых птиц,
Волшебно-голубой
Весенний Биарриц.
И как обрывок сна,
Случайной встречи вздор,
Холодный, как волна,
Влюбленный, синий взор.
* * *
Облокотясь на бархат ложи,
Закутанная в шелк и газ,
Она, в изнеможеньи дрожи,
Со сцены не сводила глаз.
На сцене пели, танцевали
Ее любовь, ее судьбу,
Мечты и свечи оплывали,
Бесцельно жизнь неслась в трубу,
Пока блаженный сумрак сцены
Не озарил пожар сердец
И призрак счастья... Но измены
Простить нельзя. Всему конец.
Нравоучительно, как в басне,
Любовь кончается бедой...
— Гори, гори, звезда, и гасни
Над театральной ерундой!
http://lib.rus.ec/b/320170
http://lib.rus.ec/a/19560 - проза.
|
|
|
| | Сообщение #184 | Чт, 23.05.2013, 12:50 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Вячеслав Иванов
Молчание
Л. Д. Зиновьевой-Аннибал
В тайник богатой тишины
От этих кликов и бряцаний,
Подруга чистых созерцаний,
Сойдем — под своды тишины,
Где реют лики прорицаний,
Как радуги в луче луны.
Прильнув к божественным весам
В их час всемирного качанья,
Откроем души голосам
Неизреченного молчанья!
О, соизбранница венчанья,
Доверим крылья небесам!
Души глубоким небесам
Порыв доверим безглагольный!
Есть путь молитве к чудесам,
Сивилла со свечою смольной!
О, предадим порыв безвольный
Души безмолвным небесам!
Любовь
Мы — два грозой зажженные ствола,
Два пламени полуночного бора;
Мы — два в ночи летящих метеора,
Одной судьбы двужалая стрела!
Мы — два коня, чьи держит удила
Одна рука, — одна язвит их шпора;
Два ока мы единственного взора,
Мечты одной два трепетных крыла.
Мы — двух теней скорбящая чета
Над мрамором божественного гроба,
Где древняя почиет Красота.
Единых тайн двугласные уста,
Себе самим мы — Сфинкс единый оба.
Мы — две руки единого креста.
Творчество
Взыграй, дитя и бог, о ты, кого во сне
Лелеял, привитая, Гений, —
И Ночи пленный сонм, тоскующий о Дне,
Зови на праздник воплощений!
Дай кровь Небытию, дай голос Немоте,
В безликий Хаос ввергни краски
И Жизнь воспламени в роскошной наготе,
В избытке упоенной пляски!
И ликам реющим их имя нареки
Творца безвольным произволом,
И Сокровенное Явленьем облеки,
И Несказанное — Глаголом!
Немое таинство неумолимых уз
Расторгни пением Орфея,
И в обновленный мир простри рукою Муз
Дар Огненосца-Прометея!
Исполнен обликов непрозренных эфир,
И над полуночью лазурной
Светила новые, с бряцаньем стройных лир,
Плывут чрез океан безбурный.
Неведомых морей мятежней хлещет вал
О скал невиданных пределы,
И вторит сладостней таинственный хорал
Вечерним стонам Филомелы.
Есть много солнц в ночи, в деннице — робких грез,
В зефире — тающих созвучий;
В луче луны дрожит дыханье бледных роз,
В речной тростинке — стих певучий.
Неуспокоены, виденья гордых тел,
Блуждая в нимбах, волят плоти:
С титанами горе, Бетховен, ты гремел!
Ты их отронул, Буонарроти!
Уз разрешитель, встань! — и встречной воли полн,
И мрамор жив Пигмалиона,
И Красота встает, дщерь золотая волн,
Из гармонического лона.
Уз разрешитель, встань! — и вод тайник отверст
Ударом творческого гнева,
И в плоть стремится жизнь чрез огнеструйный перст,
И из ребра выходит Ева.
Под иго легкое склони послушный мир,
Ты, кто теней расторг вереи!
Будь новый Демиург! Как Дант или Омир,
Зажги над солнцем Эмпиреи!
Природа — знаменье и тень предвечных дел:
Твой замысел — ей символ равный,
Он есть: он — истина. Прах Фидиев истлел:
Но жив Отец громодержавный!
Сомкнуть творения предгорнее звено
Ждет Человек своей свободы.
Дерзай, Прометиад: тебе свершить дано
Обетование Природы!
Творящей Матери наследник, воззови
Преображение Вселенной,
И на лице земном напечатлей в любви
Свой Идеал богоявленный!
 Портрет работы Cjvjdf R&
|
|
|
| | Сообщение #185 | Чт, 23.05.2013, 12:50 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Шарль Бодлер
Я в музыку порой иду, как и океан,
Пленительный, опасный—
Чтоб устремить ладью сквозь морок и туман
К звезде своей неясной.
И парус и меня толкает ветер в грудь...
Я в темноте ненастной
Через горбы валов прокладываю путь,
Влекомый силой властной.
Я чувствую себя ристалищем страстей
Громады корабельной,
Смешением стихий, просторов и снастей,
Могучей колыбельной...
Но никнут паруса, и в зеркале воды—
Ты, лик моей беды.
Ахматова Анна
В ней что-то чудотворное горит,
И на глазах ее края гранятся,
Она одна со мною 'говорит,
Когда другие подойти боятся.
Когда последний друг отвел глаза,
Она была со мной в моей могиле
И пела, словно первая гроза
Иль будто все цветы заговорили.
Из книги «ВСЕ СТРУНЫ ЛИРЫ»
Виктор Гюго
В напевах струн и труб есть радостные тайны,
Люблю в ночном лесу я рога зов случайный,
Люблю орган: он—гром и лира, ночь и блеск,
Он—дрожь и бронза, он волны безмерной всплеск,
Он—горн гармонии, встающей в туче черной;
Люблю я контрабас, что плачется упорно;
И, под трепещущим смычком, люблю душой
Я скрипку страшную: в себя вместив гобой,
Шум леса, аквилон, лет мушки, систр, фанфары,
Льет полусвет её мучительные чары...
|
|
|
| | Сообщение #186 | Чт, 23.05.2013, 12:50 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Борис Слуцкий
Музыки бесполезные звуки,
лишние звуки,
неприменяемые тоны,
болью не вызванные стоны.
Не обоснована ведь ни бытом,
ни—даже страшно сказать—бытием
музыка!
Разве чем-то забытым,
чем-то, чего мы не сознаем.
Все-таки встаем и поем.
Все-таки идем и мурлычем.
Вилкой в розетку упрямо тычем,
чтоб разузнать о чем-то своем.
|
|
|
| | Сообщение #187 | Чт, 23.05.2013, 12:50 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Художник Забытой Планеты http://samlib.ru/v/v...f/painter.shtml
отрывки
- Интересное! Всем нужно новое, неизведанное, интересное!!!... А что мне делать, если каждый кусочек мира нарисован сотни раз и раскрашен в сотни цветов? Нарисовать их в сто первый? Но кому это интересно?! Кто будет любоваться еще одним цветком, похожим на этот?!! - Художник раздраженно взглянул на розу, которую нервными движениями вертел в руках. - Кто купит картину с еще одной розой? С дюжиной красных роз? С сотней желтых, бурых, синих, черных роз? Посмотри на этот цветок. Он красив, не правда ли? Живая роза обошлась мне в бешенные деньги, но даже этот символ, вдохновивший стольких художников, не может вызвать из небытия ничего нового. Кому нужна его красота? - Тонкие пальци оторвали лепесток и отпустили его планироватьв пыль. За первым последовал второй. И третий. И еще один. Остатки цветка художник с силой смял в кулаке, хотя шипы до крови протыкали ему кожу, и швырнул в сторону. - Пойдем. - Не оборачиваясь, он зашагал в сторону развалин.
Художник, стараясь не испачкаться, пролез в покосившийся вход. Телохранитель последовал за ним. Внутри было также пыльно. И - картины, картины, картины. Сотни картин, тысячи картин, холсты в несколько квадратных сантиметров и во всю стену, сваленные как попало в необъятном пространстве, оказавшемся внутри здания. Брови художника взлетели в радостном изумлении. Он подошел к ближайшему полотну и резко смел с него многовековой шар пыли. Ничего. Чистый холст без следа кисти. Художник кинулся к следующей. Но все было бесполезно. Лишь на одной картине, прислоненной к северной стене, натренерованный взгляд уловил неясные линии. Это были развалины. Художник недоуменно передернул плечами, вышел из здания и отправился осматривать каменные завалы рядом. Телохранитель остался в хранилище один. Что было на этих картинах? Знает ли кто-нибудь? Или никто уже не помнит, какой была планета когда-то? Или все, что было изображено на картинах навсегда кануло в Лету, оставив после себя лишь чистые холсты? Кто знает. Но кусочек красоты тут надо все же оставить. Ему здесь место. Телохранитель достал из кармана смятую розу и, прислонив зеленые обломки к холсту с развалинами, направился к выходу. Напоследок окинув комнату взглядом, он замер. Розы не было возле картины. Зато на ней появилось неясное красно-зеленое пятно. Он подошел к холсту вплотную и легкими движениями пальцев расправил листья, сложил вместе куски стебля, свел лепестки в бутон. Роза была прекрасна. Так, как может быть прекрасна настоящая картина. Телохранитель подмигнул ей. Она подмигнула в ответ
Гейдек Петр. Забытые истории http://artnow.ru/ru/...e/0/650357.html
|
|
|
| | Сообщение #188 | Чт, 23.05.2013, 12:51 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Григорьев Анатолий Иванович
1903-1986
Его всегда вдохновляли образы творческих личностей разных эпох. Среди его скульптурных героев безызвестный создатель египетских пирамид, великие Скопас, Сафо, Уитмен, Толстой, Лермонтов… При этом воображаемые портреты столь же убедительны, как и сделанные с натуры. В начале шестидесятых годов Григорьев сделал монументальную группу «Земля-Космос», в которую вложил всю силу своих творческих устремлений. Эту работу, посвященную переходу от земного бытия человека к космическому, он считал своим главным произведением. Все эти скульптуры заполняют мастерскую на улице Масловка в Москве. Там же находится и группа «Стихии» (Земля, Вода, Воздух, Огонь) и монументальные фигуры Волошина, Рериха, Уитмена.
Восемь лет за любовь к Богу
Еще с 30-х годов Григорьев приобрел широкую известность в художественных кругах. Был членом правления МОСХ, занимался преподаванием, участвовал в различных выставках. Особенно успешной была его вы-ставка в победном 1945 году.
В 1948 году он был арестован, как верующий человек (так называемое «антисоветское теософское подполье»), и получил за веру в Бога восемь лет лагерей. Его «хождениями по мукам» стали Лефортово, Бутырка, Норильск, Кучино и Воркута. Он едва ли выжил бы, если не помощь семьи (жена – художник Ариадна АРЕНДТ), а также известных советских художников, той же Веры МУХИНОЙ, которая дала хотя и сдержанную, но очень положительную профессиональную характеристику, указав в ней, что он может быть использован для скульптурного оформления Москвы, и академика МЕРКУРОВА, который написал, что Григорьев – талантливый скульптор. Тогда Анатолий Иванович был переведен из Норильска в подмосковное Кучино и использовался не на общих работах, а как скульптор.
http://permoboz.ru/txt.php?n=6106
А.И.Григорьев, Б.Д.Комаров. Мемориальная плита
с барельефом Ю.Н.Рериха. Доломит. 1962 г.
Персонаж Н. С. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». 1944. Терракота.
Данте. 1944 г. Майолика.
А. И. Григорьев. М. А. Врубель. 1944. Гипс. 53х25х32.
Эдгар По. 1946. Гипс. 55х58х30.
А. Н. Скрябин. 1944. Гипс.
Портрет А.С. Грина. 1960-е. Гипс. В. 66 см
.
К. Э. Циолковский. 1960. Гипс. 40х40х20
.
М. Ю. Лермонтов. 1961. Гипс. 53х30х38.
Рабиндранат Тагор. 1960. Мрамор. 1.5 нат. вел.
В. А. Ватагин. Около 1970. Бронза. Нат. вел.
Н. К. Рерих. 1970-е. Гипс. 1.5 нат. вел.
|
|
|
| | Сообщение #189 | Чт, 23.05.2013, 12:51 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Когда - во сне - он вошел в хижину
Изгнанных поэтов, в ту, что рядом с хижиной
Изгнанных теоретиков (оттуда доносились
Смех я споры), Овидий вышел
Навстречу ему и вполголоса сказал на пороге:
"Покуда лучше не садись. Ведь ты еще не умер.
Кто знает,
Не вернешься ли ты еще назад? И все пойдет
по-прежнему, кроме того,
Что сам ты не будешь прежним". Однако подошел
Улыбающийся Бо Цзюй-и и заметил, глядя
сочувственно:
"Любой заслуживает кары, кто хотя бы однажды
сказал о несправедливости".
А его друг Ду Фу тихо промолвил: "Понимаешь,
изгнание
Не место, где можно отучиться от высокомерия".
Однако куда более земной,
Совершенно оборванный, Вийон предстал перед ними
и спросил: "Сколько
Выходов в твоем доме?" А Данте отвел его в сторону,
Вял за рукав и пробормотал: "Твои стихи,
Дружище, кишат погрешностями, подумай
О тех, в сравненьи с которыми ты - ничто".
Но Вольтер прервал его: "Считай каждый грош,
Не то тебя уморят голодом!"
"И вставляй шуточки!" - воскликнул Гейне.
"Это не помогает, -
Огрызнулся Шекспир. - С приходом Якова
Даже мне запретили писать".
- "Если дойдет до суда,-
Бери в адвокаты мошенника! -
посоветовал Еврипид. -
Чтобы знал дыры в сетях закона". Смех
Не успел оборваться, когда из самого темного угла
Послышался голос: "А знает ли кто твои стихи
Наизусть? И те, кто знает,
Уцелеют ли они?" - "Это забытые, -
Тихо сказал Данте, -
Уничтожили не только их тела,
их творения также".
Смех оборвался. Никто не смел даже переглянуться.
Пришелец
Побледнел.
Бертольт Брехт. Избранная лирика.
Изд-во ЦК ВЛКСМ "Молодая Гвардия", 1971
http://poetrylibrary...#pravo-ya-zhivu
Брехт:
Великие учителя! Произнося речи, не затыкайте ушей.
Все меняется. Вздох последний
Может стать твоим новым рождением,
Но что свершилось — свершилось. Воду,
Которой ты разбавляешь вино, никогда
Из вина ты не выплеснешь.
Идут бараны и бьют в барабаны, а кожу для них дают сами бараны.
Искусство требует знаний.
Недостаточно быть врачом, надо ещё уметь помочь.
Несчастна та страна, которая нуждается в героях.
Не требуйте слишком большого ума: Вряд ли нужно так много ума, чтобы сообразить,
Что единица больше, чем ноль
Перевороты совершаются в тупиках.
Самое главное — научить человека мыслить.
Слабая память прибавляет нам сил.
Слова имеют свою собственную душу.
Что такое ограбление банка по сравнению с основанием банка?
Я сижу на обочине дороги. Шофёр меняет колесо у машины. Мне неинтересно там, откуда я еду, мне неинтересно там, куда я еду. Так почему я с таким нетерпением смотрю на человека, который меняет колесо?!
|
|
|
| | Сообщение #190 | Чт, 23.05.2013, 12:52 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| НАУЧИ МЕНЯ
Когда я был юн, для меня по моей просьбе
Вырезали ножом на деревянной доске и разрисовали тушью
Портрет старика, скребущего покрытую коростой грудь.
Взгляд его был преисполнен мольбы и надежды на поученье.
Но другой доски, что должна была висеть рядом с первой,
С изображением молодого человека, поучающего старика,
Так для меня и не сделали.
Когда я был юн, я надеялся
Найти старика, согласного, чтоб его поучали.
Когда я состарюсь, меня, я надеюсь,
Найдет молодой человек,
Согласный меня поучать. http://poetrylibrary...ml#kogda-ya-byl
Поиск - это состояние. учить ответственно.Ну а надеяться на старость не уместно.
Lu-chia, трехгрошовая опера http://briefly.ru/br...oshovaja_opera/
|
|
|
| | Сообщение #191 | Чт, 23.05.2013, 12:52 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| еще немного и совсем невыносимо..
К ПОТОМКАМ
1
Право, я живу в мрачные времена.
Беззлобное слово - это свидетельство глупости.
Лоб без морщин
Говорит о бесчувствии. Тот, кто смеется,
Еще не настигнут
Страшной вестью.
Что же это за времена, когда
Разговор о деревьях кажется преступленьем,
Ибо в нем заключено молчанье о зверствах!
Тот, кто шагает спокойно по улице,
По-видимому, глух к страданьям и горю
Друзей своих
.......
Я хотел бы быть мудрецом.
В древних книгах написано, что такое мудрость.
Отстраняться от мирских битв и провести свой краткий век,
Не зная страха.
Обойтись без насилья.
За зло платить добром.
Не воплотить желанья свои, но о них позабыть.
Вот что считается мудрым.
На все это я неспособен.
Право, я живу в мрачные времена.
.......
3
А ведь при этом мы знали:
Ненависть к подлости
Тоже искажает черты.
Гнев против несправедливости
Тоже вызывает хрипоту. Увы,
Мы, готовившие почву для всеобщей приветливости,
Сами не могли быть приветливы.
Но вы, когда наступит такое время,
Что человек станет человеку другом,
Подумайте о нас
Снисходительно.
http://satourn.narod...ves/text38.html
|
|
|
| | Сообщение #192 | Чт, 23.05.2013, 12:52 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Жозе Сарамаго
Поднявшийся с земли Ч.1
Земля наша наделена красотой. Может быть, чего другого и не хватает ей, может быть, и многого не хватает, а красоты всегда в избытке, и избыток этот — чудо не знающей усталости природы: ведь она была всегда, она возникла задолго до человека и, несмотря на то, что ей столько веков, не стареет, не умирает. Наверно, это потому, что она непрестанно меняется: в разное время года земля то зеленая, то желтая, то бурая, то черная. А кое-где — красная: цвета глины, цвета крови, это зависит от того, что сажают и выращивают на этой земле, или от того, что еще ничего не сажали и не выращивали или уже ничего не сажают и не выращивают; пнет свой дает земле и то, что растет на ней само по себе, без вмешательства рук человеческих, и умирает, лишь когда приходит срок. А вот пшеницу серпы срезают еще живую. А с пробкового дуба кожу сдирают заживо, он, несмотря на всю важность свою, криком кричит от боли.
“С земли поднимаются колосья и деревья, поднимаются, мы знаем это, звери, которые бегают по полям, птицы, которые летают над ними. Поднимаются люди со своими надеждами. Как колосья пшеницы или цветок, может подняться и книга. Как птица, как знамя...” - писал в послесловии к этой книге лауреат Нобелевской премии Жозе Сарамаго. http://readfree.ru/saramago_zhoze
.. полагаю, это и есть первый признак одиночества - когда чувствуешь себя бесполезным.
Вероятно, только в мире слепых все становится таким, как оно есть на самом деле.
Истинное милосердие начинается с тебя самого.
Мы все в какой-то степени фигуры публичные, разница только в количестве зрителей.
Со словами вообще следует держать ухо востро: они переменчивы не хуже людей.
Прошлое ведь — это огромная каменистая пустошь, а между тем многие норовят промчаться по ней, как по автостраде, иные же — терпеливо переходят от камушка к камушку, поднимают их, поскольку им интересно, что же под ними такое.
|
|
|
| | Сообщение #193 | Чт, 23.05.2013, 12:53 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Ты знаешь, в Одиночестве ведь тоже не мало плюсов, а может даже и больше. Вот ты имеешь счастье писать, творить что тебе нравится. А кто-то не имеет ни возможности, ни твоего таланта этого делать. Как ты пришел к своему Одиночеству? Как ты почувствовал свое Осознание? Как это по себе, отпустить свою душу и стать таковым?
Уланова
Галина Уланова — на фоне зала Большого театра. Случайный снимок. Негатив (потерянный и чудом найденный в день ее кончины) на всю засвеченную пленку, но как будто только этого снимка я и ждал. Здесь, кажется, Уланова похожа на наше представление о ней и на себя самое.
Публичный образ, который несет человек, актер в особенности, не всякий раз совмещается с реальным. Возникает некоторое несовпадение красок, какое бывает в скверной печати.
Здесь же все четко. Она действительно такая. Как на монете. Строгая, аскетичная, твердо определившая, что ей назначено в жизни и как это назначение осуществить. Точнее, осуществлять, потому что зная направление движения, она не видела его конца. И в этом была Художником. А непрерывность движения была гарантирована тем, что она — Профессионал.
Ее жизнь — вся — была подчинена балету. Даже дома подарки и памятные вещи не раскладывались по полкам, а лежали как попало, чтобы потом, когда балет уйдет из ее жизни в воспоминание, заняться приведением предметов в ожидаемый ими порядок. До них так и не дошла очередь.
На месте лишь зеркало, необходимое для работы; диван, необходимый для отдыха; портрет Анны Павловой как символ предтечи и фотография Греты Гарбо — актрисы, которая привлекала Уланову своим искусством и образом.
Они с Гарбо однажды приблизились настолько, что смотрели друг другу в глаза, но не обменялись ни единым словом. Толпа поклонников, окружившая дом, где жила Уланова, не дала окруженной своими поклонниками Гарбо подойти к двери. Они увидели друг друга через окно. Две большие актрисы не смогли преодолеть препятствие, которое создали своим искусством, и навсегда остались наедине с собственными представлениями о мимолетном визави.
Охраняя себя от чрезмерного общения, они, наверное, испытывали дефицит теплоты. Всемирная любовь через стекло ее не компенсирует.
Эта фотография Улановой — тоже изображение через стекло. Чистое, оптическое, ловко сработанное японцами, которые ее боготворили, но все-таки через стекло. Я, бродивший с ней по Большому театру в поисках этого изображения, свидетельствую, что за ним — живой человек. Небольшая великая женщина, всей громадной силой таланта охранявшая свое право на слабость.
После слов
У этой фотографии своя история. Сначала я ее напечатал в темной арочной рамке, напоминающей итальянское окно, — привет улановской Джульетте. Потом, осознав литературность изображения, оставил карточку прямоугольной и подарил Галине Сергеевне. Придя как-то к ней на Котельники, увидел подарок висящим на стене. Это было единственное изображение хозяйки в ее доме.
— Да, Юра, — тихо, по обыкновению, сказала Уланова. — Она мне нравится. Вы помните, как мы славно бродили по театру?
Разумеется, я помнил. И ее неожиданное (для всегда умеренной и сдержанной в словах) возмущение властью, не разрешившей отпеть вернувшийся на родину прах Шаляпина в Бетховенском зале первого театра страны, я помнил тоже.
С самой Улановой, когда пришел срок, прощались в этом Бетховенском, и над заваленным цветами гробом висела большая фотография Галины Сергеевны на фоне зала Большого тетра, которую попросил меня сделать великий танцовщик и друг Балерины Володя Васильев. http://www.yury-rost.com/
|
|
|
| | Сообщение #194 | Чт, 23.05.2013, 12:53 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Жозе Сарамаго.
Евангелие от Иисуса
Как уже многие начали составлять повествования о совершенно известных между нами событиях, как передали нам то бывшие с самого начала очевидцами и служителями Слова,-- то рассудилось и мне, по тщательном исследовании всего
сначала, по порядку описать тебе, достопочтенный Феофил, чтобы ты узнал твердое основание того учения, в котором был наставлен.
Евангелие от Луки, 1:14
Что я написал, то написал.
Пилат
http://lib.ru/HRISTIAN/saramago.txt
ЦитатаОсобое место в творчестве Сарамаго занимает роман «Евангелие от Иисуса»[url=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D0%B3%D0%BE,_%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5#cite_note-4][4][/url]. Считается, что именно за него автор получил Нобелевскую премию по литературе 1998 года[источник не указан 848 дней]. В соответствии с названием, книга представляет собой альтернативное изложение евангельских событий. Противопоставляя Иисуса ветхозаветному Яхве, вкладывая в его уста земную, человеческую правду, Сарамаго разрушает первоначальный догмат о Троице. Иисус же, в свою очередь, становится фактически революционным персонажем, который пришел именно, чтобы нарушить «закон и пророков», но никак не исполнить[url=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D0%B3%D0%BE,_%D0%96%D0%BE%D0%B7%D0%B5#cite_note-5][5][/url]. В романе проводится критика христианской догматики с точки зрения левого гуманизма и утверждение ценностей последнего. «Евангелие от Иисуса» является, в некотором роде, обобщением опыта Сарамаго как автора социально-исторической прозы и магического реалиста, и признается большинством критиков пиком его художественного таланта
как я понимаю, культурная жизнь мира 90х годов вообще прошла мимо меня..
за Ю.Роста спасибо.
|
|
|
| | Сообщение #195 | Чт, 23.05.2013, 12:53 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Призрачно все в этом мире бушующем,
Есть только миг, за него и держись.
Есть только миг между прошлым и будущим,
Именно он называется жизнь.
Вечный покой, сердце вряд ли обрадует,
Вечный покой, для седых пирамид,
А для звезды, что сорвалась и падает,
Есть только миг, ослепительный миг.
А для звезды, что сорвалась и падает,
Есть только миг, ослепительный миг.
Пусть этот мир вдаль летит сквозь столетия,
Но не всегда по дороге мне с ним.
Чем дорожу, чем рискую на свете я?
Мигом одним, только мигом одним.
Счастье дано повстречать иль беду еще,
Есть только миг, за него и держись.
Есть только миг между прошлым и будущим,
Именно он называется жизнь.
Есть только миг между прошлым и будущим,
Именно он называется жизнь. музыка-Александр Зацепин, слова-Леонид Дербенев, поёт-Олег Анофриев
|
|
|
| | Сообщение #196 | Чт, 23.05.2013, 12:54 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Р.Шанкар, прозванный за свой музыкальный талант индийским Моцартом, родился 7 апреля 1920г. в городе Варанаси на берегу реки Ганг. Юность он провел, путешествуя по Европе с танцевальной труппой своего брата Удая Шанкара. В 1938г. он предпочел танцам игру на ситаре, занимаясь музыкой под руководством "придворного" музыканта Аллауддина Хана. Закончив обучение в 1944г., Р.Шанкар стал композитором, а затем - директором Индийского радио в Нью-Дели.
В 1956г. Р.Шанкар вернулся к путешествиям по Европе и США, исполняя индийскую классическую музыку и занимаясь преподаванием. В 1960-х гг. уроки игры на ситаре брал у него один из битлов - гитарист Дж.Харрисон, на творчество и жизнь которого огромное влияние оказала восточная культура.
Р.Шанкар провел на сцене более 60 лет и попал в Книгу рекордов Гиннесса как обладатель самой продолжительной международной музыкальной карьеры. Он был участником знаменитого музыкального фестиваля "Вудсток" в 1969г. и давал совместные концерты с американским скрипачом и дирижером Иегуди Мехунином. Знаменитый ситарист был удостоен трех премий "Грэмми" и был номинирован на эту награду в 2013г. Его популярность была высока и в Советском Союзе: музыка Р.Шанкара, в частности, оказала существенное влияние на творчество группы "Аквариум". Кроме того, он стал героем песни Виктора Цоя "Ситар играл".
C 1986г. по 1992гг. Р.Шанкар был депутатом верхней палаты парламента Индии. В 1999г. музыкант был удостоен высшей гражданской государственной награды Индии - "Бхарат Ратна" ("Сокровище Индии").
Читать полностью: http://top.rbc.ru/so...12/836115.shtml
|
|
|
| | Сообщение #197 | Чт, 23.05.2013, 12:54 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Отправлено 12 Декабрь 2012 - 11:50стихи А.А.Ахматовой,написанные 19.10.1961 г.,когда она лежала в больнице и слушала по радио пение Галины Вишневской:"
"Женский голос,как ветер,несется,
Чудным кажется,влажным,ночным,
И чего на лету ни коснется-
Всё становится сразу иным.
Заливает алмазным сиянием,
Где-то что-то на миг серебрит
И загадочным одеяньем
Небывалых шелков шелестит,
И такая могучая сила
Зачарованный голос влечет,
Будто там впереди не могила,
А таинственной лестницы взлет"
|
|
|
| | Сообщение #198 | Чт, 23.05.2013, 12:55 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Цитата-- Вот, -- сказал Циммер, -- это -- тромбон; не играет, а палит, как из
пушки. Эти два безусых молодца -- фанфары; как заиграют, так сейчас же
хочется воевать. Затем кларнет, корнет-а-пистон и вторая скрипка. Все они --
великие мастера обнимать резвую приму, то есть меня. А вот и главный хозяин
нашего веселого ремесла -- Фриц, барабанщик. У барабанщиков, знаете, обычно
-- разочарованный вид, но этот бьет с достоинством, с увлечением. В его игре
есть что-то открытое и прямое, как его палки.
 ничего себе уличные музыканты..
Люшина-Хараламбус Светлана http://www.uralligac...=main&id=100023
|
|
|
| | Сообщение #199 | Чт, 23.05.2013, 12:55 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
|
Восстание 14 декабря 1825 г. возникло неожиданно. Оно было связано со смертью Александра I, последовавшей 19 ноября 1825 г. в Таганроге. В связи с этим про царя говорили: «Всю жизнь прожил в дороге и умер в Таганроге». Существовала также версия о том, что Александр I якобы не умер, а симулировал болезнь и смерть; вместо него якобы похоронили другого человека, а сам он постригся в монастырь в Сибири. Но эта версия не заслуживает внимания. В связи со смертью Александра I создалось междуцарствие.
...
На площади собралась большая толпа жителей Петербурга и основным настроением этой огромной массы, которая, по свидетельствам современников, исчислялась десятками тысяч человек, было сочувствие восставшим. В Николая и его свиту бросали поленья и камни. Образовались два «кольца» народа — первое состояло из пришедших раньше, оно окружало каре восставших, а второе кольцо образовалось из пришедших позже — их жандармы уже не пускали на площадь к восставшим, и они стояли позади правительственных войск, окруживших мятежное каре. Николай, как видно из его дневника, понял опасность этого окружения, которое грозило большими осложнениями. Он сомневался в своём успехе, «видя, что дело становится весьма важным, и, не предвидя ещё, чем кончится». Было решено подготовить экипажи для членов царской семьи для возможного бегства в Царское Село. Позднее Николай много раз говорил своему брату Михаилу: «Самое удивительное в этой истории — это то, что нас с тобой тогда не пристрелили».[
http://www.detskiysa...istoria079.html
http://lib.rus.ec/b/69374 - Мария Марич "Северное сияние", роман о декабристах
Ольга Форш
Родилась 16 мая (28 н.с.) в крепости Гуниб в Дагестане в семье генерала Д.Комарова, начальника округа Среднего Дагестана. Мать умерла очень рано, и воспитанием детей генерала занималась бонна, впоследствии вышедшая замуж за Комарова. После смерти мужа она сразу отдала свою падчерицу в сиротский институт в Москве. Позже будущая писательница училась живописи в рисовальных школах Киева и Одессы, а также в мастерской П.Чистякова при Академии художеств. В 1891 участвовала в борьбе с голодом в Тульской губернии, работала в "толстовских столовых". В 1908 в журнале "Русская мысль" был напечатан первый ее рассказ (как она напишет - "удавшийся") под названием "Был генерал". В этот год было опубликовано три рассказа: "Медведь Панфамил", "За жар-птицей", "Застрельщик". До революции Форш жила и работала учительницей рисования в Царском Селе и много печаталась в разных петербургских журналах. Вскоре после Октябрьской революции уехала в Москву работать в Отделе реформы школы, заняв должность помощника заведующего "эстетическим развитием народа". Впечатления от этого времени позже будут отражены в книге "Московские рассказы". В последующие годы работала в Киевском Всеиздате, затем переехала в Петроград. 1923 стал поворотным в творчестве писательницы, перешедшей от работы над рассказами к своему историческому роману - "Одеты камнем" (1924 - 25), имевшему большой успех и раскрывшему истинный талант писательницы. В 1926 выходит исторический роман "Современники", посвященный судьбам Гоголя и художника А.Иванова. В 1930-е Форш работает над трилогией "Радищев", которая окончательно утверждает ее в качестве одного из ведущих исторических прозаиков. Времена Павла 1 рисует ее следующая книга - "Михайловский замок" (1946). Последним ее крупным произведением был роман о декабристах "Первенцы свободы" (1950 - 53). Умерла О.Форш в 1961.
http://imhonet.ru/person/9185/
|
|
|
| | Сообщение #200 | Чт, 23.05.2013, 12:57 | | |
|
|
Группа: wing
Сообщений: 31234
| Отправлено 22 Декабрь 2012 - 17:21Волошин
Творчество М. А. Волошина универсально. Он проявил себя и как самобытный художник, и как поэт, переводчик, художественный и литературный критик.
Интеллигенция России в первой трети XX в. имела в его лице уникального вестника, так сказать осмыслителя всех основных современных идей, явлений и тенденций в искусстве и литературе Европы и России. Дом Волошина, построенный им в 1903 г. в Коктебеле, на восточном берегу Крыма, был центром притяжения для русской творческой интеллигенции того времени.
В собственном художественном творчестве Волошину удалось возродить традицию, уходящую корнями в японскую пейзажную гравюру, - новыми выразительными средствами воссоздать в акварели жанр пейзажа-медитации. Хотя Волошин около двух лет учился в Московском университете (1897-99), свои удивительно разносторонние знания он получил самостоятельно, в 1900-х гг. углубленно занимаясь в библиотеках Европы, слушая лекции в Сорбонне, путешествуя. В Париже он берет уроки рисования и гравюры у художницы Е. С. Кругликовой.
В годы ученичества Волошин стремится максимально расширить круг знакомств, он учится у всех. Он находится в центре художественной и интеллектуальной жизни Парижа и Петербурга. Среди важных знакомств тех лет - встреча с тибетским хамбуламой А. Доржиевым, теософами А. Р. Минцловой и А. Безант, антропософом Р. Штейнером.
С 1903 г. Волошин печатает свои репортажи в журнале "Весы" и газете "Русь". В дальнейшем он пишет статьи о живописи и поэзии для журналов "Золотое руно", "Аполлон", газет "Русская художественная летопись", "Утро России" и др. Общий объем его статей, которые и сейчас не утратили своей ценности, составляет не один том.
Период ученичества закончился в 1907 г., когда тридцатилетний Волошин, пройдя трудную школу враждовавших друг с другом столичных идей (хотя он никогда не участвовал в каких бы то ни было раздорах), принимает решение об отъезде в Коктебель.
С 1910 г. он много работает над монографическими статьями о К. Ф. Богаевском, А. С. Голубкиной, М. С. Сарьяне, защищает в прессе художественные объединения "Бубновый валет" и "Ослиный хвост".
В 1912 г. в связи с нашумевшим покушением на картину И. Е. Репина "Иван Грозный и сын его Иван" Волошин выступает против натурализма в искусстве, против изображения насилия. В 1913 г. выходит его брошюра "О Репине", и редакции большинства журналов закрываются перед ним. Общественность восприняла его выступление как личный выпад против Репина - мэтра и академика, почитаемого публикой. Однако в 1914 г. выходит книга статей Волошина о культуре "Лики творчества". В 1916 г. он работает над монофафией о В. И. Сурикове - одной из лучших книг о художнике по силе проникновения в суть его творчества.
http://www.artsait.r...loshin/main.htm
Кара-даг в облаках
золотые ворота
Лунное безмолвие
И было так, как будто жизни звенья
Уж были порваны... успокоенье
Глубокое... и медленный отлив
Всех дум, всех сил... Я сознавал, что жив,
Лишь по дыханью трав и повилики.
Восход Луны встречали чаек клики...
А я тонул в холодном лунном сне,
В мерцающей лучистой глубине,
И на меня из влажной бездны плыли
Дожди комет, потоки звездной пыли...
Волошин
Ступни горят, в пыли дорог душа...
Скажи: где путь к невидимому граду?
- Остановись. Войди в мою ограду
И отдохни. И слушай не дыша,
Как ключ журчит, как шелестят вершины
Осокорей, звенят в воде кувшины...
Учись внимать молчанию садов,
Дыханью трав и запаху цветов
|
|
|
